明清以降，晋唐宋元书画是书画鉴藏家们的首选目标，藏品中有无晋唐宋元画，被认为是判定一位鉴藏家是否为真正大家的标准。庞莱臣的收藏趣味也离不开上海地区传统书画收藏圈的影响。他的书画收藏基本倾向于唐、五代、宋、元名家作品和吴门、明四家、董其昌为代表的晚明文人画、清四王及其传派，指向所谓“南宗正脉”。 
关于装潢、钤（qian）印形制
庞莱臣鉴藏印有：“虚斋鉴藏”、“虚斋审定”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“庞莱臣珍赏印”、“虚斋珍赏”、“莱臣心赏”、“臣庞元济恭藏”等等，而书画扇面则钤盖“莱臣藏扇”印。在装裱方面，庞莱臣沿用古制，虚斋所藏古画，大多按照一定规制进行重新装裱。 
> ↑ 文征明的《石湖清胜图》
此次庞莱臣展品合璧大展倒是一次现场体验中国书画史的重要机会。以往上中国美术史时讲到的宋元名家、明清名画，你都有机会亲眼见到真品。珍品太多，这里我只列出了对自己有触动的作品。 
↑ 王蒙的《丹山瀛海图》 真品在细节上的笔触令人惊叹
> ↑春山伴侣 明 唐寅
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> 唐寅的山水很特别，尤其是山体形状的描绘，看过几次后，再见他的作品很容易就能识别出来。
> ↑临溪水阁图明 仇英
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> 细到极致
> ↑秋山隐渔图清 吴历 
> ↑ 王原祁《九日适成图》
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> 对此图也是总也是百看不厌。
> ↑ 黄公望《富春大岭图》 
> ↑ 文征明《万壑争流图》
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> 文征明的画跟他的书法一样工整严谨，一笔一划一板一眼，虽不是特别赞同，但也佩服这份功力。
最有趣的是吴历等人的仿古山水册，山水笔法百科全书一般，将各种笔法一一列出。这些大家无不在钻研前人笔法上下过苦功。又可以看出中国山水画似乎也并非纯写意，在古代交通不发达，人对山水的见识终究要受到地域的局限，笔下的山水、笔法也就各不相同了。 去过中国南北东西很多地方，每每见到以往未见过的山景，总会联想起以往见过的山水画，心中会一时了然，原来那画里所绘非虚，都是有原型的。下面列的山水，仿佛也是一些列山水风景照，带我重温以往见过的山山水水。
> 很特别的山景
江南一带温润潮湿，远处山水往往若隐若现，有虚有实，有时竟是黑白笔墨才最能表现那种氤氲缭绕，疏淡相间的影像。
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